Les noms en gras donnent à Los Angeles un nouveau centre culturel


LOS ANGELES – Par une claire matinée de décembre, los angeles’ les plus grands succès brillent depuis le toit du pavillon Audrey Irmas: Vous pouvez voir le panneau Hollywood, l’observatoire de Griffith Park, même un mont Baldy enneigé, le tout sans plisser les yeux.

Le pavillon, un trapèze futuriste de trois étages avec un centre d’événements lambrissé, un jardin en contrebas et une terrasse sur le toit dans le centre-ville, desservira Koreatown, qui est l’un des quartiers les plus denses et les plus diversifiés de la ville.

Mais c’est avant tout un espace communautaire pour le temple de Wilshire Boulevard, la synagogue en forme de dôme byzantin-roman à côté du pavillon – la dernière pièce du long plan d’agrandissement du temple.

Le dôme du temple a été modelé sur le Panthéon de Rome. Il couronne le sanctuaire, dont la construction de 1929 a été soutenue par des poids lourds comme les frères Warner, le fondateur d’Universal Pictures Carl Laemmle et le cofondateur de MGM Louis B. Mayer, qui a fait un don enveloppant de peintures murales de l’artiste Hugo ballin, plafonds à caissons, oculus célestes et vitraux.

Mais dans les années 2000, alors que la congrégation rétrécissait et que les terrains se détérioraient, certains dirigeants et membres du temple ont pensé qu’il pourrait être logique de vendre le bâtiment.

Le rabbin principal du temple, Steven Leder, a passé six ans à collecter 120 millions de dollars. En 2011, il y avait des plans de rénovation pour le temple de l’architecte Brenda Levin, et deux ans plus tard, le plus ancien studio de verre de Los Angeles, Judson, avait restauré les fenêtres néo-gothiques du sanctuaire, la sculptrice Lita Albuquerque avait conçu un mur commémoratif et l’artiste Jenny Holzer avait conçu une série de bancs.

Le pavillon était le suivant, dans un parking adjacent appartenant au temple, mais Rabbi Leder avait besoin du bon architecte: un moderniste respectueux de la tradition.

Entrez le philanthrope Eli wide, qui a remodelé l’empreinte culturelle de cette ville et laissé son avenir en question après sa mort l’année dernière.

Broad, le promoteur milliardaire qui a passé des décennies à promouvoir la ville avec sa femme, Edythe, a rencontré le rabbin Leder en 2015, quelques années plus tôt. sortie. Rabbi Leder a dit: « J’J‘Est-ce que l’un des plus grands architectes du monde va concevoir un bâtiment pour une synagogue?’ Il m’Il m“Pour ce sanctuaire sur Wilshire Boulevard à Los Angeles?” Ils vont tous vouloir le faire.

Le pavillon était donc né. Conçu par l’Office of Metropolitan Architecture – l’entreprise fondée par rem Koolhaas&#8211, lauréat du prix Pritzker; le projet a également ouvert la voie à une autre donatrice, Wallis Annenberg, pour réaliser une vision de longue date qu’elle avait pour la ville: un centre pour aider les personnes âgées à trouver une communauté.

Dans les années passées, les affrontements avec Broad avaient coûté à Koolhaas deux chances de travailler avec le philanthrope: concevoir le musée du centre-ville, le Broad (qui est finalement allé à Diller Scofidio + Renfro), et remodeler et agrandir le Musée d’art du comté de Los Angeles. Broad, administrateur de LACMA, a d’abord soutenu une structure que Koolhaas a proposée, mais a ensuite changé d’avis. Il est allé à la place avec Renzo Piano, comment allait devenir le Grand Musée d’Art Contemporain du LACMA.

« Nous avons gagné l’offre de LACMA, mais Eli a expulsé Rem et a embauché Renzo », a déclaré Shohei Shigematsu, partenaire de longue date de Koolhaas chez OMA, dans une interview.

Koolhaas, 77 ans, est connu pour ses théories célébrant le chaos urbain et les œuvres comme siège de la Télévision centrale de Chine à Pékin, un gratte-ciel que certains considéraient comme glorifiant une machine de propagande chinoise mais qu’un critique du New York Times a qualifié “d’œuvres les plus séduisantes et puissantes que j’ai vues dans une vie d’architecture.” L’artiste et l’architecte Hiroshi sugimoto ont récemment décrit l’ approche de Koolhaas comme pleine de “ mauvaise volonté”.

Mais, a déclaré Koolhaas dans une interview, la provocation n’est plus son objectif. “Peut-être il y a 20 ans,” a-t-il dit.

Il “se sent maintenant un peu déplacé étant donné qu’il y a tellement de questions urgentes à considérer,”il a ajouté.

Koolhaas appelle Los Angeles une ville préférée – il a vécu ici en 1974 quand il écrivait un scénario. Commentant son design rejeté, il a déclaré: « LACMA est peut-être quelque chose qui n’a pas été vraiment apprécié. “

Joe Day, designer et théoricien de l’architecture à Los Angeles, a déclaré: “Koolhaas a souvent été la proie d’une idée convaincante et le monde ou ses clients ont du mal à rattraper leur retard.”

Broad a eu d’autres désaccords, notamment avec l’architecte Frank Gehry, qui a refusé de terminer une rénovation de la Broad House. (Pourtant, des années plus tard, Broad a soutenu la conception de Gehry’s fou Disney Room.)

Pour le pavillon, Broad a conseillé en 2015 d’organiser un concours international, dont il a payé la facture.

Un panel de 15 personnes a été mis en place pour cette compétition et il a réduit 25 entreprises à quatre, que Broad a payé 100 000 $ chacune.

Ensuite, OMA a été choisi. Le temple a ensuite reçu une promesse de don de 30 millions de dollars de la philanthrope Audrey Irmas, après la vente de 70,5 millions de dollars de son tableau « tableau noir » Cy Twombly, et le rabbin Leder a continué à collecter des fonds.

Shigematsu, maintenant âgé de 48 ans, a déclaré: “C’était une étrange tournure des événements.”

Rappelant les échecs qui ont précédé la compétition, il a déclaré: « Être invité à la compétition du temple par Eli – et être sélectionné. Nous avons été surpris. “

Koolhaas a appelé ses interactions avec Broad pour la cordialité du temple, son soutien “extrêmement important.” Mais lorsque le plan de la société a été annoncé, les fidèles du temple craignaient que le style Koolhaas’ne diminue le bâtiment traditionnel en forme de dôme.

Six ans plus tard, le pavillon, qui a coûté un total de 95 millions de dollars, est chaleureux et vibrant, avec 1 230 panneaux hexagonaux en béton armé de fibre de verre qui créent un effet kaléidoscope. Mais peut-être le plus intéressant pour certains serait que la collaboration Broad-Koolhaas n’implique pas un bâtiment Koolhaas.

« Beaucoup de gens sont confus », a déclaré Shigematsu. « L’OMA est dans une période de transition. C’était Rem en tant que leader, mais maintenant c’est un partenariat. Je suis le responsable du design ici. Malheureusement, la plupart des gens écrivent qu’est le bâtiment de Rem’.

« Dans ce cas, il n’était pas vraiment impliqué », a ajouté Shigematsu. “Il a conçu la mezuza,” sur les cadres de porte du pavillon, “et c’était une façon de montrer que nous pouvons travailler ensemble dans le partenariat – et le temple était très heureux.”

Koolhaas, qui n’avait pas pu quitter l’Europe depuis longtemps en raison des restrictions de voyage liées au Covid-19, a déclaré: “J’ai été impliqué à distance”.

« L’obsession de l’architecture en tant qu’œuvre d’un génie est complètement déplacée », a-t-il ajouté.

Doug Suisman, architecte auteur de “Los Angeles Boulevard“, a qualifié le résultat de la collaboration” de changement générationnel au sein d’OMA, de l’agressivité joyeuse de Rem Koolhaas au calme presque contemplatif de Shohei Shigematsu. “

Koolhaas a déclaré: « Mes partenaires ont beaucoup d’indépendance et, d’une certaine manière, j’ai beaucoup d’indépendance maintenant. C’est un effort assez intense pour injecter votre vision dans chaque projet.

En 2018, la conception du pavillon de l’OMA a été dévoilée, et comme la philanthrope Wallis Annenberg a feuilleté son article, elle a lu sur le projet de temple et ses architectes, son emplacement et sa direction. « Concentrez-vous », a-t-elle dit.

Pendant des années, a-t-elle dit, elle s’était demandé, “Et si j’étais seule sans système de soutien?” “

« Même à un jeune âge, j’ai remarqué des personnes âgées seules dans les restaurants, les théâtres, les parcs, et cela m’a brisé le cœur », a-t-elle déclaré, citant le psychologue. Erik Eriksonconcept du développement s’étendant jusqu’à la vieillesse. « Pourquoi n’intégrons-nous pas ces personnes dans une communauté ? “

Annenberg a contribué 15 millions de dollars pour compléter le pavillon et 3 millions de dollars supplémentaires pour un centre créatif de 7 000 pieds carrés au troisième étage, appelé GenSpace. C’est un espace culturel pour les personnes âgées.

« Des conférences, des films, des expériences – qui le distinguent et c’est ce que veulent les personnes âgées », a déclaré Lila Guirguis, directrice générale du Karsh Center, une organisation à but non lucratif fondée par le temple pour les personnes défavorisées de tous âges en partenariat avec GenSpace.

L’adhésion est de 10 $ par mois, avec une échelle mobile, et des cours ont déjà été offerts en ligne. (La sortie de la variante Omicron a retardé l’ouverture abrupte de GenSpace.) Le centre ressemble à une start-up, avec un design d’intérieur ferme Stadler &, l’art interactif du collectif japonais teamLab, et le papier peint Maira Kalman, ainsi qu’un studio d’entraînement et une terrasse sur le toit.

Annenberg, 82 ans, est la présidente et présidente de sa fondation familiale, qui a fait don de plus de 1 milliard de dollars à environ 3 800 organisations à but non lucratif depuis son arrivée en fonction en 2009. « J’ai la possibilité de m’épanouir, de vivre une vie semi-vivante. et se connecter avec des gens de tous âges », a-t-elle déclaré.

« Mais, ajouta-t-elle, j’ai beaucoup ralenti ; J’ai de gros problèmes de mobilité. Je pense que la pandémie nous a tous appris à quel point la connectivité est essentielle. “

Le grand-père d’Annenberg, Moïse, est venu en Amérique en 1885 et a fondé un empire de l’édition. Son père, Walter, a lancé la fondation qui a aidé d’innombrables artistes éducatifs.ic, projets médicaux et environnementaux.

Wallis, qui dans une interview à Vanity Fair a rappelé en plaisantant aux gens que son nom n’est pas Wallet, est une héritière, mais sa vie n’a pas été insouciante: son frère, Roger, s’est suicidé; son mariage s’est effondré et elle a perdu la garde de ses enfants pendant un certain temps.

Aujourd’hui, 27 institutions de la région de Los Angeles portent son nom (encore plus portent le nom de famille). Elle voit GenSpace comme “un modèle à suivre.”

La longévité et les soins aux personnes âgées sont des problèmes croissants. Plus de 7 000 Californiens atteignent l’âge de 65 ans chaque semaine, selon un récent rapport directeur de l’État sur le vieillissement, et l’État a la deuxième espérance de vie la plus élevée du pays. La directrice de GenSpace, Jennifer Wong, qui était co-auteure du plan, a déclaré qu’elle anticipait des conversations au centre qui transcendent les lignes ethniques et générationnelles. Le centre a également pour mission de lutter contre les préjugés et l’isolement auxquels les personnes âgées peuvent être confrontées.

Quant à Annenberg, elle voit cela comme faisant partie de son héritage – un travail qui continuera après son départ. « Je ne serai pas ici pour toujours », a-t-elle déclaré.

« Les Américains plus âgés ne sont pas le passé », a-t-elle ajouté. « Ils sont l’avenir. Il faut ouvrir les yeux. « 

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